Archives par mot-clé : Gravures

PieR Gajewski en résidence d’artiste à l’université de Tours

Extrait de la vidéo-liste Portraits d’artistes
réalisée par Intermondes – Humanités océanes

L’université de Tours reçoit en résidence d’artiste durant cette année universitaire 2025-2026 PieR Gajewski, dessinateur, illustrateur (ex. : sa contribution à XXI), graveur, auteur de romans et poèmes graphiques et de bandes dessinées (il organise des ateliers avec les étudiants à la BU des Deux Lions)…

… et créateur avec la photographe Carole Sionnet de l’exposition évolutive La Ville bleue :

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Charles Heath, graveur britannique

Heath (Charles) dir., English pearls or Portraits for the boudoir : a series og highly-finished engravings, from drawings by eminent artists, with poetical illustrations, Londres, 1843.

Achat en vente publique (Paris, Drouot, vente Coutau-Bégarie, 26 février 2003, lot n° 123). Ancienne cote 66 J [non numéroté].
Ouvrage imprimé sur papier, 37,7 x 27,8 cm, reliure pleine de cuir vert, dorée au fer, sur âme de carton ; ex-libris de la bibliothèque du château de Valençay sur le premier contre-plat.

1843

Cet ouvrage contient 10 gravures représentant des femmes de l’aristocratie anglaise, chacune accompagnée d’un poème.

Indiquée à la cote 109 J 74, la référence ci-dessus est la seule concernant un ouvrage imprimé dans le document des Archives de l’Indre intitulé 109 J Collection de documentsr elatifs au château de Valençay et à la famille de Talleyrand-Périgord (1761-[v. 1950]). Elle suis celles concernant les catalogues de la bibliothèque du château de Valençay.

J’ai trouvé dans Google livres un exemplaire de ce livre. Sur Charles Heath (1785-1848), le graveur qui en est l’auteur, j’ai appris qu’il était le fils illégitime d’un autre graveur, James Heath (1757-1834) et qu’un de ses fils, Henry Charles Heath (1829-1898), était peintre miniaturiste de la reine Victoria. Il illustra notamment les romans de Walter Scott, mais aussi plusieurs pièces de Shakespear, certains volumes de la General zoology, or Systematic natural history de George Shaw (1751-1813) etc.

Deux versions bien différentes des dernières paroles de Mirabeau

Dernières paroles de Mirabeau..Il rendit le dernier soupir dans les bras de l’amitié, et son visage d’accord avec ce dernier mot, Dormir, sorti de sa bouche éloquente, conserva longtems l’empreinte de son âme tranquille.

Eau-forte Extrait de Révolution de Paris, n° 91, p. 641 – Bureau des révolutions de Paris, rue des Marais, F.S.G. n° 20. .

Zoom > Gallica | Paris Musées

A lire :
Derniéres paroles prononcées par M. Mirabeau, au moment de sa mort. [Paris.] De l’imprimerie du Postillon, rue Basse du Rempart-de-la-Madeleine, n°. 22, ci-devant rue d’Argenteuil, n°. 87. [1791]
Elsa Dorey. L’agonie de Mirabeau et la loi Claeys-Leonetti, L’Actualité Nouvelle Aquitaine, n° 115, hiver 2017.
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Kupka illustrateur de Reclus

Il y a dix ans, dans les jours qui ont suivis l’attentat conte Charlie hebdo, j’avais consacré un court billet aux caricatures antireligieuses de Kupka parues dans L’Assiette au beurre du 7 mai 1904. Or voici que, pour la préparation d’une exposition (voir ci-dessus l’affiche réalisée par mon collègue Didier Simler) sur L’Homme et la Terre d’Élisée Reclus, je retrouve avec plaisir cet illustrateur anarchiste et futur maître de l’abstraction, que je vous présenterai brièvement avant de m’intéresser à son travail pour cette encyclopédie géo-historique en 6 volumes.

La vie et l’œuvre de Kupka en un paragraphe et une liste de lecture

Né à Opočno en Bohême, en 1871, František Kupka a d’abord appris la peinture en autodidacte, avant de suivre un enseignement à l’école de métiers de Jaroměř et de réussir en 1889 le concours d’entrée à l’Académie des beaux-arts de Prague. En 1892, il va étudier à l’Académie de Vienne, capitale de l’empire austro-hongrois. Quatre ans plus tard, il s’installe à Paris. Collaborateur L’Assiette au beurre, un journal satirique d’inspiration anarchisante, il réalise notamment trois numéros spéciaux – L’Argent (11 janvier 1902), Religions (7 mai 1904) et La Paix (20 août 1904) – au ton très offensif contre toutes formes d’oppressions. En 1905, cet ancien théosophe devenu athée illustre une adaptation à la scène du Cantique des cantiques dans un style marqué par la Sécession viennoise que nous pouvons retrouver dans sa collaboration à L’Homme et la Terre. A partir de 1908, il évolue vers le non-figuratif – Les Touches de piano (1909) – et sera le premier à exposer une toile entièrement abstraite, Amorpha (1912). Il persistera toujours plus loin dans cette voie – Peinture abstraite(1930-1933) – devenant dans les années 1930 un des fondateurs du mouvement Abstraction-Création. Il décède à Puteaux en 1957.

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Gustave Doré en Espagne

Bal des gens du peuple dans le faubourg de Triana  –  Dessin de Gustave Doré.
Le Tour du monde , tome XIV, 362e liv., 2e sem. 1866, p.407. Voir l’image dans Gallica

Gustave Doré (1832-1883), l’un des plus célèbres illustrateurs du XIXe siècle, effectue, avec le baron Jean Charles Davillier (1823-1883), un voyage en Espagne dont le récit parait entre 1862 et 1873 dans le Tour du monde dans les tomaisons indiquées plus loin. Parti de Perpignan, le récit de voyage s’achève à dans les provinces basques

C’est en 1862, à Triana, faubourg de Séville, qu’il assiste à ce bal populaire. La représentation de ce type de festivités collectives non-institutionnelles a alors la faveur des artistes français et pas seulement quand elles ont lieu à l’étranger : voir par exemple le Bal du moulin de la Galette vu par Toulouse-Lautrec, Manet, Renoir et bien d’autres.

Dernière mise à jour : 4 mai 2025.

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Acteurs et costumes de théâtre dans les gravures de la Librairie Martinet

Je voudrais vous signaler sur le site de la Société d’Histoire du Théâtre, l’exposition virtuelle de soixante-dix estampes publiées au début du XIXe siècle par la Librairie Martinet. Cette exposition a été réalisée par Lauriane Hérold, de l’université Caen Normandie et coordonnée par Léonor Delaunay et apporte un éclairage intéressant sur cette maison d’imprimeurs d’estampes que je vous ai brièvement présentée au sujet des séries Le Goût du jour, Musée grotesque ou Le Suprême bon ton.

Sur le même site, la page consacrée à l’inventaire des affiches, gravures, tableaux, cartes postales et collages des collections de la SHT donne accès à l’inventaire de la collection Martinet de la SHT.

A compléter par les très nombreuses gravures publiée par ce même éditeur entre 1775 à 1885 disponibles dans Gallica et sur le site de la BnF. Voir ci-dessous la liste des spectacles auxquels elles sont liées.

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Le Bon Genre n°65, Le Baiser à la Capucine

La gravure ci-dessus est identique à l’exemplaire que je possède. Elle appartient à la série Le Bon Genre, éditée par Pierre La Mésangère entre 1800 et 1822. En fait, Richard Le Menn – nous l’avons déjà rencontré à propos du Gôut du jour n° 29 – donne des détails précis tant sur cette série ainsi que sur le baiser à la Capucine représenté sur la gravure (cf. “Elégances françaises du XIXe siècle”, site La Mesure de l’Excellence). Je préfère donc lui laisser la parole avant d’y ajouter quelques précisions.

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Le Goût du jour n° 29, L’Original

Image trouvée sur le site The Dayly Doll, à l’article “Charmant jabot”

La gravure ci-dessus ressemble comme une sœur à celle que j’ai chez moi, à ceci près que mon exemplaire porte en outre la mention “Le Goût du jour n° 29”.

Richard Le Menn en donne la description suivante : Le jeune homme porte les cheveux en arrière, une cravate attachée par un noeud sur un haut col, un jabot … ainsi qu’une châtelaine, comprenant un coeur, un carquois de Cupidon, un sceau … (cf. “Elégances françaises du XIXe siècle”, site La Mesure de l’Excellence).

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Musée grotesque n° 5, L’Arrivée. Un Anglais attaqué du Spleen, vient se faire traiter en France

De même que le traité d’Amiens, le traité du 30 mai 1814 fut suivi d’une véritable invasion pacifique. En 1814-15, comme en 1802-3, un grand nombre d’Anglais franchirent le détroit et vinrent se distraire en France (voir le Journal de Paris du 28 juin 1814). L’afflux des insulaires eut encore pour résultat la publication de nombreuses estampes satiriques. Mais tandis qu’en 1803 les caricatures contre les Anglais avaient un caractère nettement politique, celles qui parurent sous la Restauration ridiculisèrent surtout les moeurs des gens d’Outre-Manche

Extrait de la notice bibliographique de l’estampe à la BnF

Encore une gravure venue de l’héritage familial. Comme La Promenade à cheval présentée précédemment, elle a été publiée par Aaron Martinet (1762-1841), même si cela ne figure explicitement pas sur la gravure.En bas à droite de l’estampe, la mention “G. de Ca..” désigne le dessinateur et graveur Godissard de Cari, caricaturiste surtout connu par le Musée grotesque, un recueil de caricatures publié par Martinet sous la Restauration. L’exemplaire que j’ai en ma possession porte sur son bord supérieur “Musée Grotesque N° 5”. Je vous en donne ci-dessous une bien médiocre photographie…

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Le Suprême bon ton n° 25, La Promenade à cheval, : à propos d’une estampe et de sa collection

Parmi les diverses estampes héritées de mes aïeux, La Promenade à cheval fait partie de mes préférées. Selon la notice de l’exemplaire accessible sur Gallica, elle aurait été éditée en 1815, et il est précisé sur la gravure “A Paris, chez Martlnet“. Il s’agit d’une maison fondée en 1796 par l’imprimeur-libraire Aaron Martinet (1762-1841), fils du graveur François-Nicolas Martinet (1731-1800?). Il sera actif comme libraire jusqu’en 1824, date à laquelle il se démet en faveur de son gendre Herménégilde-Honorat Hautecoeur (17.. -18..) ou à Étienne Rosier (17..-1842), les notices bnf.data étant un peu contradictoires sur ce point… Il continue à faire commerce d’estampes jusqu’à sa mort.

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